2002.3.6-2002.4.7

上海美术馆

策展人：李旭

参展艺术家

陈墙，陈心懋，仇德树，丁乙，黄渊青，井士剑，李磊，刘广云，秦一峰，曲丰国，申凡，

宋晓峰，谭根雄，王建国，王远，薛松，燕飞翔，杨冬白，赵葆康，周长江，周越佳

“形而上2002——上海抽象艺术展”将于2002年3月6日——4月7日在上海美术馆举办，本次展览将展出20位艺术家的绘画、雕塑和装置作品50余件。这是继去年春节期间“形而上2001”之后，上海美术馆推出的第二届抽象艺术年展。参展的艺术家名单与上次展览大体相同，不同的是他们的作品在最近的一年里都有许多变化。另外，除绘画以外，本次展览上又增加了一部分雕塑和装置作品，从而比较完整地体现出上海抽象艺术在视觉艺术各门类中的发展面貌。

抽象主义，是现代艺术发展史上的里程碑。它的出现，改变了视觉艺术所固有的写实与记录功能，为现代艺术在观念上的进步和飞跃奠定了具有决定性意义的基石。抽象表现主义、光效应艺术、最低极限主义、观念艺术等重要流派的产生与发展，无不有赖于抽象主义所提供的理论基础。

抽象，是表达艺术家思想和情感的重要创作手段之一，它所借助的艺术形式是本质化的、纯视觉的、非具象的、超越日常经验的。尽管抽象的视觉形象距离物质世界较远，但它们所引发的思考和联想却更加贴近人类的精神空间。从这个意义上来说，抽象应该是艺术形式的某种极致，是视觉研究的观念基础。

上海，作为一个国际都市，不仅生活着全国最多的抽象艺术家，更有着欣赏抽象艺术的观众群体。较为发达的物质生活和丰富的视觉图象，使这个城市具备了欣赏抽象艺术的精神准备，对西方文化艺术样式的长期学习与借鉴，也使市民对多元的艺术形式更加耐心而宽容。“形而上2002”的推出，为广大的艺术爱好者们提供了一次认识和了解抽象艺术的良好契机。

再诌“抽象”

《形而上2002-上海抽象艺术展》序

“形而上2002——上海抽象艺术展”又在上海美术馆开幕了，这是我馆举办的第二次抽象艺术年展。

今年的参展艺术家们为我们带来了更加丰富的艺术品种，除绘画之外，抽象雕塑与装置的介入，开拓了“形而上”展的视野，展现了今日抽象艺术发展的更加充分的可能性。

我本是一个传统的具象画家，不擅著述，更不谒画理。由于工作原因，却无法回避与抽象作品的频繁接触，也无法回避观众们关于“抽象”的种种提问。每每如此，不禁汗颜。然而看多了、听多了，自然会有一些想法，零零星星，纷纷杂杂，今大致“抽象”如下，讨教各位方家：

大凡艺术都是抽象的，起码具有抽象性，尽管它记录着具象的联想。因为在抽象的过程中，手法、程序不同，所以谱就了包括不同文化、不同门类、不同流派的蔚为壮观的人类文明。艺术的价值在于自我，艺术的生命在于创新。

抽象美与抽象派不是一回事。抽象美作为人类对美的追求与艺术的起源同步；抽象派作为西方画坛的一个流派至今不过百年。曾几何时，我们一度对抽象派谈虎色变，视为洪猛；“85”以后，一些年轻的艺术家对抽象派趋之若骛，西颦东效；时至今日，仍有不少观众包括专业人士，把野兽、立体、达达、波普等看不惯看不懂的东西统统归功（咎）于抽象派……如是种种，实为憾事。

尽管中国与西方因学理不同，对抽象的解读不同，但不能否认国人对抽象美的认知是有历史有传统的。无论是马家窑文化的彩陶纹样还是霍去病墓前的伏虎跃马，无论是怀素笔下的走蚓惊蛇还是戏曲舞台上的脸谱砌末，都体现了国人独有的抽象能力和境界。

对于舶来的抽象，我们暂时看不惯看不懂无关紧要。我们看惯看懂了现代技术描绘的基因图谱吗？我们看惯看懂了e时代由@#$%^&*组成的网络语言吗？我们看惯看懂了Discovery镜头前的海底世界吗？我们看惯看懂了哈勃望远镜送回的浩渺星空吗？人类文明不断向着微观世界和宏观世界拓展，传统的视觉经验和造型手段不足以解释一般意义上的具象和抽象了。我们不妨静下心来，随着科学技术的脚步，去感受大自然的万千气象，去赞叹造物主的鬼斧神工。

近年来很少有人再提及形式与内容这个话题了。行笔之间，忽然自问：这个问题已有定论了吗？（若有那是我孤陋寡闻）形式终究能否脱离内容形成独立的完整的美感？形式一旦脱离了内容果真就没有了内容？然后自答：如果音乐是通过音色、时值、高低、强弱表现了内容，那么抽象绘画通过色彩、明暗、线条、块面、虚实、肌理也表现了内容，这些最本质的基本元素构成的最简单的视觉效果，或许能激发我们由此及彼、由表及里的复杂联想。

“大智若愚，大巧若拙；大音稀声，大象无形”。抽象作品是艺术家以更高超的技法、更高深的学养表现的更高远的精神世界的现实。因此，我素慕那些近年来在抽象领域里屡有建树的艺术家，同时，也很想提醒某些还未晓艺术三昧就瞎“抽”乱“抽”的朋友，抽象不是“抽疯”，不是一“抽”就“象”，国内不太安宁的现代艺术更需要一个有序的环境。

历史已进入全新的时期，各种学科的疆界越来越模糊，各类艺术的边缘也越来越不清。既然业内越来越多的有志之士同时操起了油国版雕各般兵器，那就不该过分强调纯美术与实用美术、工艺美术等的分工。以往，社会赋予美术太多的功能与作用，这是革命斗争的需要，当下，美术应多关照设计、装饰，这也是现代化建设的需要。传统理论将抛开具体物象仅仅表现点、线、面、色的作品挤出绘画而列入装饰或图案，愚以为，面对日新月异的城市、街道、建筑、花园，面对目不暇接的广告、包装、服饰、车辆，抽象——似乎更有直接的社会意义。

再次声明，我是一个传统的具象画家，丝毫不敢对至今恪守尊严、坚持具象的同行有半点不敬，只是从工作角度出发，试图为抽象说句话而已。

衷心祝愿本次展览圆满成功，更希望中国的当代艺术在与各国艺术家更为频繁、更为广泛的交流中日益繁荣。

李向阳

2002年8月

形而上 2002：上海抽象艺术展

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