个人绘画实践给予观众很明显的感觉，是画面诸多因素的互为关系和活动方向，其最后的作用与意义，更加内向面面本身。续界系列的商面，有时使我们想到前些年“赋”的画面显示的另一种情致，“赋”系列是一种“精骜八极，心游万仞”的飘逸，挥弘与散漫的墨韵弥漫于一种浩阔无法无天的境界中，厚重而热切的情易通过颇有法制而又潇洒自如的面面，显出一种洋溢着欢畅与純真的表情。在“续界”中，酒面的感觉使我们想见其构形与面面在落在画框之先，那一番内心的良苦。沉都的线糟，不着痕迹而极有节制的运笔，垂向而负重的构形，诉谐静穆无息的画面，离离的有一种清苦的的味和秒远的惆绪。形式的简化，与早期“赋”追求丰富与抒情流露所內见的面面肌理效果，极为不同。显然情感上的类似“禁欲”的制作心理，与早期的放任与发挥也可以看成是一种逆反效应。

总体上说，丁乙的绘面是对传统中国画的自我凝结。面面处理可以看见其用品、用笔及其对整个面面的感觉与处理，极致化的使得传统绘画，具有一种未曾相识又一酥相承之简约。其三联的形式和画面的大量“空”在直观与内义上都是这一精神的自如伸延。

纯抽象规念与传统“以形写神”的绘面精神有很大差异。正是这一点体现出“赋”和“续界”与传线画实践结果的不同。生活在观代纷找无止的社会环境中，由艺术家通过不同形式、材料所创作的作品，是现代生活相谐或者超越的内心驱使，它们明显的具有补偿与逆反的功效。画面的“庄”与“静，体现了一种创造力，是一个艺术家既依附实际生活环境又超于生活的艺术实践所具有的。体现生命力量及其静悟的人类智慧。个人力量的强化意识，在面面上，体现了一种无个性差异结构简括的稳势，带有永恒而深厚的画面美感。