在我看来，当“前卫艺术”能够被艺术史家、艺术理论家用语言陷阱困死在某个历史时期之中，那种“前卫艺术”的精神就已经被架空，成为了新的保守力量。因此，真正以“前卫”自律的艺术家必须始终抱持一种基本态度，那就是拒绝任何形式的组织化、体制化、图腾化，在任何时候都必须有绝对的自觉，不断探索“前卫”在这个时代该有的状态。这就意味着他必须时刻对现实世界的保守力量进行批判，同时也要对自身内部的保守性保持警惕，不断超越自己既有的状态。只有这样，他才真正拥有“前卫的精神，挑战的灵魂”。

当我一脚踏进“挑战的灵魂：伊夫·克莱因、李禹焕、丁乙”那个巨大的展览空间时，便立刻被一种庄严肃穆的仪式感所笼罩。不论是用来凸显作品的灯光还是用于隔断的展墙，亦或是作品的呈现方式，都在提醒我们，这些作品是“只可远观而不可亵玩焉”。展览中，三位著名“前卫艺术家”有各自的专属区域，用以展示他们各自的重要作品。二楼还有专门的文献区来展示伊夫·克莱因的相关文献，全面回顾了他的生平及创作。此外，展览还有设置了“交流”部分，将三位艺术家的重要作品并置于同一空间，其目的大概是为了让三位艺术家的作品形成相应的对话关系。其中特别需要提及的是几个特殊的“交流”环节。用李禹焕的话说，或许应该直接称之为“致敬”。在致敬克莱因的作品《无尽的阶梯》（2019）中，他在通往二楼的阶梯两端分别铺上白色和染成克莱因蓝的两种砂石，以此凸显几种“物”之间的关系。在《关系项——无尽之路》（2019）中，他用同样的两种砂石铺在二楼展厅间的主要通道上，并加入了镜子与石头。其中，占据大部分通道的蓝色砂石显得尤其突出，让人不得不从中感受到李禹焕对克莱因的虔诚的“敬意”。二楼开放大厅中央，那面用“无题单色蓝”制作的大型“蓝色海洋”，平静却又波涛暗涌，完全将硕大的展示空间镇住。而悬挂在对面墙上原本尺幅巨大的丁乙的作品，面朝“蓝色海洋”，显得异常谦逊。这或许也算是一种致敬吧。

在观看整个展览的过程中，我不断地被一些问题所困扰——为什么要在这样一个特定时刻（克莱因的生日）重新回到这些已经被艺术史定性为“前卫艺术”的作品上？是否需要用这样一种“敬意”去仰望这些作品？这些“前卫艺术”作品在现在这个时代是否也依然是“前卫”的呢？我们如何才能穿过附着在这些艺术家及其作品上的那些模糊其“前卫精神”并钝化其现实影响力的各种阐释与模仿？然而，在这个真空一般的“展览空间”里，这些艺术家的“前卫性”被刻意地从具体语境中提取出来，获得了独立性，俨然已经成为了一个需要被现在人顶礼膜拜的“尊贵之物”。在这样一个其乐融融、互相致敬的场域里，我很难从中找到我需要的答案。在这里，“前卫”与“挑战”似乎已经成为了某种符号，成为了能够进入某种“圣域”的神秘咒语。不知道这种进入“圣域”的“挑战的灵魂”是否还能够接受来自外部以及自己内部的同样的挑战。

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撰文：林叶

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