对于艺术家丁乙来说，创作始终是没有终点的，一直是面对一种挑战：“即使是今天，仍然需要去思考，然后用你的手去把它表述出来，所以它永远是个‘逗号’，到目前为止还没有完结的时候……”于是，我们今日又将迎来丁乙“再十示”。如“再十示”的策展人冀少峰所言：“‘十示’已经在那里了，‘十示’似乎也在一次次提醒呼唤着丁乙,‘你要思考下一步怎么走了’。也许我们看到的只是‘十示’这个表象世界，但在‘十示’之外，又充满着种种未知和期许，这不能不说是’再十示’带给我们的启迪。”

30年回顾：“再十示”呈现丁乙艺术创作历程的演进和能量

2016年4月23日下午四点，“再十示”丁乙艺术展在湖北美术馆拉开序幕。此次展览由湖北美术馆副馆长冀少峰策展，共展出101件作品，呈现了丁乙从1985至今30年艺术创作历程的演进和能量。

此前有媒体形容“再十示”为丁乙继2015年6月“何所示”又一大型个展，这一刻我们似乎不应去强调“大型个展”和“艺术展”的区别，但从根本上，2015年的“何所示”即是对于片断式的线索记忆，也是对丁乙2015年问世的超大尺幅新作的庆贺。而如今即将呈现的“再十示”，正如艺术家的自我描述：“展览是带有回顾性的一次展览，作品涵盖了其30多年来的创作历程。”关于“再十示”这个展览主题，艺术家则表示意欲在十示系统中进行再深化再挖掘。

“从去年开始，整个的创作一直是用新的材料。”丁乙谈到，“都是在木板上，这些模板又有木刻和绘画两种材料的结合。木板都椴木板来做的表面的基底，在走刀的时候可以没有任何横向和纵向的势流，会走的非常流畅。”此前艺术家也曾表示，回到黑白，也是最近几年的转折。

在此次“再十示”中，将要首度亮相的八张木板画，就是丁乙在运用木刻技法之后对于黑白单色画的再度探索，而另两件分别用黑白作底的大型瓦楞纸上作品《十示 2013-B1》与《十示2013-B2》，则以深邃细腻的颜色从侧面展示了艺术家对于材料、空间节奏感与色彩平衡的把玩。

另外，对于艺术家而言，每一个不同的展览场馆，也都会给予创作的灵感。丁乙对于湖北美术馆的这一次“再造”，同样令人期待。

十示：一直也没有找到一个更加合适的词汇能够来替代它

丁乙曾坦言没有人比自己更了解创作“十示”这种感觉：“我始终持有一个观念–每个时代都有它独有的特征，人类历史上最伟大的艺术作品都烙印着时代的呼吸。我从1988年开始画‘十示’一直到91、92年，我想没有人比我更了解这种感觉。因为你是一个开创的人，开创是不守规则的，没有人会立即站到你这一边，你独自站在河流的对岸，这整个过程是非常孤独的。当时在中国，抽象艺术还没有普及，一般的观众在对抽象艺术的认知上非常困难。我的第一批抽象作品出现的时候，周围的老师、朋友、观众基本上全都不认可这样的绘画方式–这种非常坚硬、理性、没有绘画性的绘画方式。我想我理解这种反应，创造性的艺术对于观众来说都是陌生的。然而陌生就意味着它具有开拓的性质，只有这样的陌生化才能促使新的艺术的诞生。”

“最早的‘十示’是八八年，一直也没有找到一个更加合适的词汇能够来替代它。”丁乙称“十示”只不过是一个纵横交错的线，不断的延伸，它阐释了很多大千世界的各种文化，各种审美，帮助他理解了很多曾经不理解的东西。

他从最简单的结构开始，从最简单的红、黄、蓝三原色和七色光谱开始，对于能够形成自己的艺术语言，当初丁乙所需要是重新起步，从原点起步;之后他发展出了一套“混乱色彩”的创作理论，拿到什么颜料就进行某种色彩的创作，色彩是随机的，不考虑色彩的关联;到了口语化的阶段，绘画对于丁乙而言越来越流畅和容易，1992年的第十张，流畅性和口语化的表达近乎完美，丁乙感到需要让绘画慢下来，于是1993年末开始用粉笔和木炭在麻布上，寻求一种阻碍，让笔和画布之间的联系变得缓慢;1997年之后，把苏格兰格子布做背景的尝试更使得丁乙的创作走向了新的发展空间，当时邻居都以为他是花布设计师，但艺术家自己认为，就是在误读关系中，找到可以利用的创作元素;1998年后，“十示”有了新的面貌，有了大量的荧光色出现在画面上，画面层次变得更丰富，丁乙开始与周围的环境、外部的人和事情有了越来越多的互动，他要反映这个城市的喧哗和刺激，这一阶段，被丁乙概括为“荧光10年”;在近两年的展览中我们可以看出，艺术家的作品一改过去“荧光”色彩而使用黑白色调，展示出丁乙在艺术道路上的另一个转折，在结束了长达12年的荧光色创作阶段后，黑白与色彩的概念就如同乐曲复调一般成为了他绘画中交织回响的主题，此消彼长。

冀少峰：“十示”已然成为中国当代艺术的一个标识

作为此次“再十示”丁乙艺术展的策展人，冀少峰在展览前言中表示，“十示”已然成为中国当代艺术的一个标识：“面对丁乙的视觉图像世界,它不仅带来的是评述与阅读的艰难，更因丁乙的‘十示’光晕所散发出的那种神秘与迷醉。它吸引着阅读者一次次不间断地走近它，一个毋庸置疑的事实是，‘十示’已然成为中国当代艺术的一个标识。数十年来，丁乙一直在坚持描绘这么一个基本元素，看似极简单的实则在简洁中寓意着一种不可名状的丰富与冲动。阅读‘十示’就阅读了丁乙的艺术,走进‘十示’,就走进了丁乙的内心世界。正因为数十年来对‘十示’的无休止的追寻与探究，才成就了一个与众不同的丁乙，而丁乙正是透过‘十示’一次次完成了自我的蜕变与超越。‘十示’以一种无可争议的事实构成了丁乙的视觉叙事语符，这个语符不仅凝聚着丁乙对当代社会和艺术人生的体察与体验及其象征性表达，更是在“十示”的背后，又的确潜伏着丁乙那难以察觉的深邃的思想。‘十示’是一个知识谱系，更是一种知识结构和价值认同。当丁乙携带‘十示’走向一个又一个国际舞台时,人们透过‘十示’亦体验到一个开放而又充满着激情、速度和戏剧感的中国。那么‘再十示’将会为阅读者带来在新的社会秩序下的丁乙的精神诉求和文化关怀。”

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作者：程立雪
编辑：大白

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